Jafar Panahi e a Palma de Ouro: O Cinema como Ato de Resistência
Um realizador que filma apesar de tudo
Jafar Panahi é, desde há mais de uma década, um dos casos mais extremos de resistência artística no cinema mundial. O realizador iraniano foi detido, preso e proibido de fazer filmes pelo governo iraniano há cerca de quinze anos.
Apesar disso, nunca parou: rodou clandestinamente, por vezes em sua casa ou dentro de um carro, contrabandeando os filmes para fora do país. “Taxi” (2015), filmado quase inteiramente no banco de um táxi, é o exemplo mais célebre dessa criatividade nascida da repressão.
O feito histórico: os três grandes festivais europeus
Com a vitória em Cannes, Panahi completou um feito raríssimo: venceu o prémio máximo dos três grandes festivais europeus — o Leão de Ouro de Veneza (“O Círculo”, 2000), o Urso de Ouro de Berlim (“Taxi”, 2015) e agora a Palma de Ouro.
É apenas o quarto realizador da história a consegui-lo, depois de Henri-Georges Clouzot, Michelangelo Antonioni e Robert Altman. Um clube restríssimo, conquistado nas circunstâncias mais improváveis que se pode imaginar para um cineasta.
A vitória em Cannes acontece num festival que também consagrou outros cineastas do chamado Sul Global, como contámos na nossa análise ao cinema de Brasil e Índia na crítica mundial. Pode consultar a programação e os vencedores na página oficial do Festival de Cannes.
De que trata “It Was Just an Accident”
O filme parte de um pequeno acidente de viação — um homem atropela acidentalmente um transeunte — e desenvolve-se numa espiral de decisões morais e cumplicidades improváveis. É um thriller de câmara, rodado com poucos recursos e uma precisão cirúrgica que é a marca de Panahi.
Como em toda a sua obra, o filme usa uma premissa simples para falar de algo muito mais vasto: a forma como o medo molda as pessoas num sistema opressivo, e como a solidariedade pode emergir nos lugares mais inesperados. A restrição de meios não é um defeito — é o método.
A narrativa tem tanto de thriller policial como de comédia negra, e oscila entre os dois registos com uma destreza que só um realizador com décadas de experiência acumulada — mesmo que clandestina — consegue. É a compressão ao serviço da intensidade.
O percurso até aos Óscares
Depois da Palma de Ouro, “It Was Just an Accident” iniciou uma corrida à temporada de prémios com uma campanha séria rumo aos Óscares — a mesma corrida que viria a coroar «One Battle After Another» de Paul Thomas Anderson. O facto de os dois filmes coexistirem na mesma conversa prova a riqueza desta temporada cinematográfica.
Porque é que isto importa
É fácil aplaudir um realizador perseguido à distância e seguir em frente. Mas vale a pena resistir ao romantismo fácil. Panahi não faz filmes “apesar” da censura como quem ultrapassa um obstáculo simpático — fá-lo com risco real de prisão. Premiar a sua obra é também uma forma de a comunidade internacional pressionar um regime que continua a perseguir artistas.
Ao mesmo tempo, há que ter honestidade: prémios de festivais não libertam ninguém. Panahi continua sob restrições legais no Irão. O reconhecimento artístico e a liberdade política são coisas diferentes, e confundi-las seria uma forma de autocomplacência do mundo ocidental — aplaude, premia, e sente que fez algo.
O que Panahi representa, acima de tudo, é a prova de que o cinema é uma forma de resistência que não precisa de estúdios, orçamentos ou liberdade de movimento para existir. É uma lição que vai muito além de qualquer prémio.
Já conhecem a obra de Jafar Panahi? Qual o filme que mais vos marcou — “Taxi”, “O Círculo” ou outro? Deixem a vossa opinião nos comentários.
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